366、师徒比艺 (1/2)

“很好。”

阿尔贝尼其实也默默关注王天一会了。

见着王天已经再做雕刻，并且好像完成了一件作品。阿尔贝尼走过来想着与王天进行更多的艺术交流。

王天看到老师，忙恭敬地迎上。

“王天，不错啊。你对于西方雕塑的领悟远超过我的想象，我为拥有你这样一个徒弟自豪。相信假以时日，你一定可以成为一名出色的国际雕塑大师。”

王天并未被阿尔贝尼老师的话冲晕头脑，反而更加谦和。

“老师，我虽然从齐露萨师姐那里学到了雕塑的流程。可我对于西方雕塑还缺乏系统化的了解，毕竟文化方面存在差异，我想想要学好西方雕塑，我还存在着很多不足。”

王天的说法确实存在，由于文化环境的差异，生活习俗的不同。

西方雕塑更多的人文情怀，在表达上更干脆。

阿尔贝尼确实也疏忽了，眼下倒是应该跟王天系统地说一下雕塑的知识。

因为对于雕塑而言，必须要有系统的知识，只知其一未知其二，是一个成功的雕塑师最为忌讳的。

阿尔贝尼此刻道，“好，王天，你的问题提得特别好。那我现在就告诉你一些西方雕塑的知识。”

“雕塑有三种基本的形式。我现在就要给你讲一讲这三种雕塑方式。”

“第一种雕塑的形式我们叫做圆雕。所谓圆雕是指非压缩的，可以多方位、多角度欣赏的三维立体雕塑。它的手法与形式多种多样。有写实性的与装饰性的，也有具体的与抽象的，至于包括了户内与户外的。架上的与大型城雕，着色的与非着色的等，这个也是我们西方雕塑应用最多的。”

“而关于圆雕的雕塑内容与题材更是丰富多彩，可以是人物，也可以是动物，甚至于静物，这与东方雕塑内容上更为大胆。肆意。而我们选取的视野一般是夸张的，或者直接的，反应人类本质。反应社会进步，反应时代倒退，大题材的内容。或者小题材反应大问题的内容。”

“材质上基本有石质、木质、金属、泥塑、纺织物、纸张、植物、橡胶等等。而圆雕作为雕塑的造型手法之一，应用范围极广。也是最常见的一种雕塑形式。我们平常接触最多的。大概百分之六十以上的也都是应用的圆雕。”

“下边，我就拿胜利女神像制作的工艺来跟你具体讲述一下圆雕，你要认真听，有不懂的地方一定要问。”

阿尔贝尼想要把王天培养成为出色的雕刻大师，诚然，阿尔贝尼知道王天雕刻很上手，但西方雕塑的手法跟东方还是有着差异。

只有亲身传授，王天才能发现不同。拿来主义。

阿尔贝尼说是拿胜利女神制作，但这会呈现在自己面前的泥塑根本就不是胜利女神。而是一大块立体方状的泥塑原材料，它还完全没有经过任何加工。

阿尔贝尼道。“王天，这是一大块泥塑材料，你现在看他一点美感都没有，但是经过雕刻家的手，它就能够化腐朽为神奇，这就是我们存在的价值。”

“给我拿一个锤子和凿子来。”

阿尔贝尼一吩咐，王天赶紧准备了工具来，而阿尔贝尼功夫到家，他完全没有将泥塑好的翻石膏使用点型仪设备定位。

他大概地用手测量了一下，对着王天道。“对于每一个我们要完成的作品，你一定要做到心中有数，眼中有尺，手中有度。这大概是你在足够了解你将创作的作品后，将它记忆下来，依靠着想象空间去延展，去还原到材料上。”

说话间，见得阿尔贝尼的锤子和凿子不断在石膏上翻飞，碎屑不断蹿动。

三下五除二的，几分钟的时间，他就把泥塑上的一些大的泥块给敲击了下去。

如果你认为阿尔贝尼老师是乱敲一通，那你就错了，其实在敲击时，王天能够看出，阿尔贝尼大师每次的挥锤，每次的敲击都有一个节奏点。

而那个节奏点的力度也是有着不同的频率。

在需要刻画深刻的部位，锤子的力度明显变大，而需要浅线浅块的地方，锤子的力度和频率都有意压制。

小小的挥锤即有这么多的学问，更别提其他需要掌握的东西。

而就在王天一点点学习，钻研的过程中，原本四方的石块顷刻间有了棱棱角角，变幻出了一个基础的形象。

“王天，现在你看这泥塑，你觉得它有变化了吗？”

王天莫不说，确实现在这石膏有了布局，但要说是胜利女神的轮廓，肢体，显然还有很大差距。

不过，刚才整个泥塑是没有分区的，老师这么一敲一凿之后，就出现了几个大的分区，四肢，头，现在王天是看到了四肢和头，它们有明显的界限了。

“我看到了头和四肢有了划分。”

“确实。”阿尔贝尼欣慰道。“圆雕以人物为例，一般我们先要将头部体积以外的四肢形体凿出块面，再将头部、胸部、骨盆凿出块面。然后再凿出形态块面，如垂直、倾斜等。人体的基本形状完成后，再在各部位按人体的结构、比例关系，逐一凿出各个部位凹凸形状，如脸颊与五官之间，胸部与颈部之间，**与胸部之间所形成的高低起伏凹凸状，并且在分凹凸的时候要为后二道工序留有余地。”

阿尔贝尼一步步推进，一点点加大难度。

王天学的快，理解快，也如入无人之境一般的吸收。

阿尔贝尼一边说着，一边就用手中的凿子继续敲击